TORRE DE LA REINA

Flautín 

Flauta 1, 2

Oboe 1

Oboe 2 / Corno Inglés

Fagot 1, 2

Requinto Mib

Clarinete en Sib 1, 2, 3

Clarinete Bajo 

Saxofón Alto Mib 1, 2

Saxofón Tenor Sib 1, 2 

Saxofón Barítono Mib 

•

Piano*

•

Trompa en Fa 1, 2, 3, 4

Trompeta en Sib 1, 2, 3, 4

Trombón Tenor 1, 2, 3

Trombón Bajo

Fliscorno 1, 2

Bombardino en Do 1, 2

Tuba

•

Violoncello*

Contrabajo*

•

Timbales

Percusión 1

(Platos, Bombo, Tam tam)

Percusión 2

(Triángulo, Pandereta)

Percusión 3

(Cortina, Campanas, Triángulo, Tam tam)

Percusión 4

(Plato Suspendido, Pandereta, Látigo)

Láminas

Obra obligada para el LXXVI Certamen Nacional de Bandas de Música “Ciutat de Cullera” 2024

Origen y Leyenda de la Torre de la Reina Mora de Cullera

La Torre de la Reina Mora, en origen, fue una de las torres de entrada al segundo recinto amurallado o albacara del Castell. En el siglo XVII, después de siglos de inactividad militar y en importante estado de abandono se convirtió en ermita.  Santa Anna se debe al patronazgo bajo el cual se nombró la ermita, primero dedicada a San Rafael y posteriormente a Santa Anna.

La Torre comporta, como muchas de las construcciones emblemáticas, su propia leyenda según la cual, una mora, casada con un rico comerciante al cual despreciaba, se enamoró del hijo del Cadí. Con el tiempo, los amantes planearon asesinar el esposo, pero un loro que el rico comerciante había llevado de tierras lejanas, reveló a su duelo los planes de los amantes quienes, finalmente murieron ajusticiados a causa de su propio engaño.

TORRE DE LA REINA

I. Presentación

Después de una relajada introducción, el Corno Inglés nos presenta el tema de la Reina Mora que, a lo largo de toda la obra, irá apareciendo encargado a diferentes grupos instrumentales y variaciones sobre el mismo. Dará paso al tema del esposo, encargado a las trompas, idea ésta que, igual que la primera, irá presentándose en la totalidad del trabajo. Después de la presentación de los dos temas, aparece un tercero a cargo de la madera, en el cual se hace alusión al carácter jovial de la Reina que, aunque casada por imposición paterna, continúa guardando su espíritu joven iluminado. 

II. Conflicto

Este segundo movimiento se presenta con una clara alusión damasquinada, intentando sumergirnos en el fascinante mundo de los ornamentos que caracterizan el mundo árabe. Unas disonancias a cargo de las trompas y fusionadas con las maderas en principio y metales después, nos presentan el conflicto entre el furtivo amor de la Reina y su amante, planeando incluso, la muerte del marido de ésta.

III. Final

Después de la revelación de la infidelidad de su esposa por parte del loro, el marido pone en conocimiento de las autoridades la situación y estas condenan los amantes a morir ajusticiados, todo esto, presentado por la superposición de patrones rítmicos y el juego de los temas entrelazados y contrapuntados, llevándonos a modo de conclusión a un final grandioso.